中国国际文艺家协会简称“中国文协”,现已在香港、北京、澳门、台湾、韩国、澳大利亚、法国、德国、英国、美国、日本、俄罗斯、加拿大等几十个国家和地区建立了联络处。本会发展十分迅速,目前拥有各界会员数万人(包括各国分会会员和团体会员成员),分布世界数十个国家和地区,是迄今为止全球规模更大的华人国际性文艺团体。
五千年的华夏文明,博大精深,中华民族为人类社会创造了灿烂的优秀文化。中华文化源远流长,巨匠辈出,文化珍品汗牛充栋,艺术遗产丰富多彩。她是我们五十六个兄弟民族所共同创造的智慧结晶,是维系我们整个中华民族的精神纽带和强大的向心力。如何传承和发展中华民族优秀的文化艺术,以及我们在与世界其他国家的交往中如何向世界展示和传播中国优秀的传统文化艺术,弘扬民族精神,如何创造出具有国际一流竞争力的中国文化艺术,这是我们这一代和未来华夏炎黄子孙所共同肩负的重大责任,也是中国国际文艺家协会的重要历史使命。
中国国际文艺家协会愿与包括文学、美术、书法、影视、戏剧、音乐、曲艺、舞蹈、摄影、民间艺术、杂技、收藏等各个领域的广大同仁一道,共同肩负继承和繁荣中华民族优秀文化艺术,共同发现和培养文学艺术创作、评论、编辑、翻译等方面的新生力量。在稳定现有文艺队伍的基础上,进一步发展和壮大我们的文化艺术事业。对于学习和借鉴世界各国优秀文化艺术成果,弘扬和传播中华民族先进的文化艺术,推进中外文化艺术交流,增进同世界各国作家和艺术家的友谊等具有十分重要的作用。
中国民间文艺家协会,成立于1950年3月29日(1987年以前称为中国民间文艺研究会,1987年起改为现名),是中国文学艺术界联合会的团体会员之一。中国民间文艺家协会是中国民间文艺工作者的温馨之家。协会周围云集着全中国最著名的民间文艺大师及更具权威的民间文艺研究家、翻译家、教育家、出版家。中国民间文艺家协会(简称“中国民协”)总部设在北京。中国民间文艺家协会设有各类专业委员会30余个,在全国命名中国民间文艺之乡50余个,设立各类民间文艺研究基地、博物馆20余个。中国民间文艺家协会曾有效地组织实施了对各民族民间文学,尤其是史诗《格萨尔》、《玛纳斯》等的发掘,开展多次大规模全国性的民间文学、民间艺术、民俗文化采风活动,《中国民间故事集成》、《中国谚语集成》、《中国歌谣集成》的普查、编纂、出版工作等更是成绩卓越。正在进行的“中国民间文化遗产抢救工程”是对既有工作的继续与深入,也是中国民间文艺家协会面对全球化浪潮所进行的文化本土化实践,她将再次为世界文明贡献中国人民的智慧与经验。
1、机构编制上,有将缺兵。全
一般而言,三个编制中有2个编制要被基层文联的领导职数占用,另一名为秘书长,于是出现有将缺兵或有将无兵的现象。此外,由于文联机关的特殊地位,在县级机关中明显处于弱势,往往有编制而招不来干部,如遂昌县文联3个编制,目前只用了1个,县文联4个编制,也只用了2个,以上两县文联均只有主席或副主席。因此,基层文联的领导往往既要当指挥员,又要当战斗员,既是领导,也是干事,所有工作都须亲力亲为。
2、硬件阵地上,有军缺营。
文联是“文艺家之家”,基层文联更是如此。所谓“文艺家之家”,就要有一个“家”,有一个硬件设施,有一个文艺家协会活动、工作、创作的阵地。省级以上文联的文艺家协会都属于文联的内设机构,不仅有专职干部,有工作经费,还有办公活动的场所。目前一些发达地区的基层文联,已经逐步解决了“有军缺营”的问题,有一个独立的大楼或大院,给各文艺家协会提供必要的工作、活动场地。而我市基层文联的所属协会属于松散型机构,无编、无人、无钱、无阵地。同时,基层文联的阵地建设面貌又十分落后,两者之间的矛盾相当突出。文联本身的办公室、档案室、库房都无着落,更谈不上给文艺家提供工作、活动、创作的场地,“有军缺营”甚至“有军无营”的困难相当严重。
3、经费预算上,有责缺钱。
如上所言,各县(市、区)文联的经费来源均属财政预算型,离了财政拨款则寸步难行。基层文联不仅同样有着“组织、联络、协调、指导、服务”的五大职能,并要求围绕五大职能去开展各项特色工作,而且还要与其他部门一视同仁,作为一个独立的部门,完成下达的各项考核任务。该招商的要招商,该出钱的要出钱,该抽人的要抽人,明显存在着责任同等,经费不一,保障各异的突出问题。于是出现了有的县文联一边被省文联、省人力社保厅联合评为全省文联系统先进单位,另一边却在县里的年度考核中被排为末名而被黄牌警告。原因之一就在于有责缺钱,财力不能保障其开展能产生巨大影响的活动和工作。
4、人才队伍上,有人缺才。
基层文联在文艺人才方面的突出问题是:人才匮乏,梯队断档,青黄不接。相对而言,造型艺术的美术、书法、摄影人才现状尚可,而表演艺术的音乐、舞蹈、戏曲表演和创作、文化策划创意、文化管理、文学创作等方面的拔尖人才十分匮乏。呈现出会员众多、大师甚少、有人缺才的严峻态势。
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